《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
剧情介绍：
《干花》这部作风激烈的「艺术黑帮片」制造于任侠电影黄金时代的末尾，以激烈反差的彩色摄影及武满彻诡异的配乐，率领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是盲目地分开片厂，走上独立制造的路途。篠田的《乾花》风趣的中央，能够是见到本是文艺小生的池部良，如何开端转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的怅惘主人翁，但走上罪犯的路途后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，能够是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改写自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的时节》的呈现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷漠诱人的电影所展示出来的虚无主义心情似乎比大岛洼的成名作《严酷青春物语》还要激烈得多，技术也更高明得多。
除了以本身阴霾的彩色摄影对原著停止的视觉出现所分发出的共同气味，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发作在小说男主人公身上的叛变与虚无心情被转移到了另一位奥秘、诱人、疯狂、麻痹、空泛、绝望的年老女孩身上，而男配角却简直成了黑色电影的经典抽象——一个没有希望和生活目的的孤单杀手，心甘情愿不得不持续在这条充溢圈套的路上走下去。男女主人公，刚欲树立起来的感情联络在这个风险和绝望的世界中迅速被本身的惰性和冷漠的内部世界撕裂了，还来不及清醒地确认本身的存在与喜剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一品种型片的拍法，他的这部审视战后日本社会意理形状的作品，有着弱小而深沉的批判力气。它是内敛的、阴霾的、冷漠的、无声尖叫的、像夜自身一样富于繁重的压榨感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种共同的目光和档次，他的作品既有政治和社会目光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有兽性根本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲本身，也绝不是一位禁欲作风的社会学或人类学纪录者，他擅长改写文学作品的才干使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉言语和具有引诱力的文学叙事上的美学拓建立者；他的作品的方式与思想结合的完满总是让人久久陷于震憾。
